{"id":25,"date":"2015-01-23T16:56:34","date_gmt":"2015-01-23T16:56:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uqac.ca\/scan\/?p=25"},"modified":"2015-01-23T17:05:02","modified_gmt":"2015-01-23T17:05:02","slug":"inauguration-du-scan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uqac.ca\/scan\/inauguration-du-scan\/","title":{"rendered":"Inauguration du SCAN"},"content":{"rendered":"

Reportage de MAtv\u00a0<\/a><\/strong><\/p>\n

LOCAL<\/strong> : P0-1070<\/p>\n

DATE<\/strong> : Jeudi le 20 Mars 2014<\/p>\n

PROGRAMME<\/b><\/p>\n

Exposition_Projets \u00e9tudiants<\/strong> :<\/p>\n

Paolo ALMARIO, Laurine CLOCHARD, Laurie GIRARD, Sarah LAURENT, Jaime PATARROYO, Marie-N\u00f6el VANASSE<\/p>\n

14h<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Conf\u00e9rence_\u00abArts num\u00e9riques et enseignement\u00bb<\/p>\n

Professeur invit\u00e9\u00a0: Micha\u00ebl LA CHANCE_Directeur DAL\/UQAC<\/p>\n

14h30<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Pecha Kucha_scanLABS,\u00a0\u00c9tudiants en arts. Concentration Arts num\u00e9riques<\/p>\n

15h30<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Atelier :\u00a0\u00a0\u00a0Artiste invit\u00e9\u00a0: Philippe-Aubert GAUTHIER<\/p>\n

\u00abMise en espace du son et captation spatiale du son : qu’est-ce qui relie l’\u00e9chographie,\u00a0la s\u00e9ismographie, les radars, la localisation de \u00ab snipper \u00bb et les cartes graphiques?<\/p>\n

17h<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Ap\u00e9ritif<\/p>\n

17h30 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong>Allocution_\u00a0M. Mustapha FAHMI<\/p>\n

Vice-recteur \u00e0 l\u2019enseignement et \u00e0 la recherche-cr\u00e9ation de l\u2019UQAC<\/p>\n

19h<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Performance audiovisuelle \/ Quadraphonique<\/p>\n

\u00abWHITE BOX\u00bb. Extrait<\/p>\n

Artistes invit\u00e9s\u00a0: PurForm\u00a0(Yan BREULEUX et Alain THIBAULT)<\/p>\n

19h20 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong>\u00abWHITE BOX\u00bb. \u00a0Version compl\u00e8te<\/p>\n

20h<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Soir\u00e9e Festive,\u00a0scanLABS_\u00c9tudiants en arts. Concentration Arts num\u00e9riques<\/p>\n

Remerciements\u00a0<\/b><\/p>\n

Bernard Brisson, Carmen C\u00d4T\u00c9, scanLABS, STI, SIE (UQAC), St\u00e9phane CLAUDE,\u00a0Hernando BARRAGAN, Paolo Almario, Jaime Patarroyo,\u00a0Pierre Tremblay-Th\u00e9riault<\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

Conception et organisation\u00a0<\/b><\/p>\n

James PARTAIK et Constanza CAMELO-SUAREZ<\/p>\n

Professeurs au D\u00e9partement des arts et lettres. UQAC<\/p>\n

$\"partenaire_islam\"$ <\/a> $\"LOGO_ELEKTRA_02_2013_NOIR_web\"$ <\/a> $\"logo_modArts\"$ <\/a> $\"logo\"$ <\/a> $\"nad\"$ <\/a> $\"ScanLABS_logo_web\"$ <\/a><\/p>\n

ATELIER D\u2019ART SONORE<\/b><\/p>\n

Artiste-conf\u00e9rencier invit\u00e9 : Philippe-Aubert GAUTHIER<\/b><\/p>\n

Mise en espace du son et captation spatiale du son : qu’est-ce qui relie l’\u00e9chographie, la s\u00e9ismographie, les radars, la localisation de \u00ab snipper \u00bb et les cartes graphiques?<\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9\u00a0: \u00abLa spatialisation sonore occupe une place de choix dans les sujets actifs de discussion dans le monde de la musique \u00e9lectronique ou \u00e9lectroacoustique et des arts sonores. Mais qu’en est-il dans un cadre technologique et m\u00e9diatique plus g\u00e9n\u00e9ral? Dans cet atelier, les technologies de pointe et les prototypes qui relient le son \u00e0 l’espace seront pass\u00e9s en revue. Des sujets surprenants tels les miroirs acoustiques, le retournement temporel, l’\u00e9chographie, la destruction de pierres aux reins, la d\u00e9tection de \u00ab snipper \u00bb, la spatialisation sonore en contexte militaire, la reproduction de booms supersoniques, les antennes de microphones et l’utilisation audio des cartes acc\u00e9l\u00e9ratrices graphiques seront abord\u00e9s sous la lorgnette de la mise en espace et de la captation spatiale du son. En guise d’illustration des principes fondateurs derri\u00e8re ces technologies, une d\u00e9monstration de type DIY sera offerte. D\u00e9monstration o\u00f9 nous tenterons d’effectuer une focalisation temporelle sur une source sonore gr\u00e2ce \u00e0 4 ou 6 microphones bas de gamme. Comme quoi si les principes derri\u00e8re ces avanc\u00e9es technologiques, souvent m\u00e9connues des artistes, peuvent influencer la vision conceptuelle de la pratique de la spatialisation sonore, ils restent aussi abordables pour l’artiste sonore\u00bb.<\/p>\n

Philippe-Aubert Gauthier<\/p>\n

Performance audiovisuelle \/ Quadraphonique<\/b><\/p>\n

Artistes invit\u00e9s\u00a0: <\/b>Purform<\/b><\/p>\n

WHITE BOX<\/b><\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9\u00a0: \u00abLe projet White_Box, con\u00e7u par l\u2019artiste visuel m\u00e9diatique Yan BREULEUX et le compositeur de musique \u00e9lectronique Alain THIBAULT, est une performance AV multicanaux utilisant des modules g\u00e9n\u00e9ratifs de contenu num\u00e9rique et un syst\u00e8me montage audiovisuel temps r\u00e9el. Cette r\u00e9cente pi\u00e8ce s\u2019inscrit dans un cycle qui a d\u00e9but\u00e9 en 2003 par la cr\u00e9ation de Black_Box. Ce cycle, bas\u00e9 sur diff\u00e9rents concepts et processus issus de la th\u00e9orie des syst\u00e8mes, transpos\u00e9s m\u00e9taphoriquement en son et en image : Black_Box, White_Box et Grey_Box.<\/p>\n

Si Black_Box faisait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la bo\u00eete noire o\u00f9 l\u2019entr\u00e9e et la sortie sont connues, mais pas le processus de traitement interne, dans White_Box c\u2019est l\u2019inverse. C\u2019est-\u00e0-dire que le syst\u00e8me est transparent et que ce sont les entr\u00e9es et les sorties qui sont impr\u00e9visibles. La bo\u00eete blanche repr\u00e9sente \u00e9galement le lieu de diffusion, la surface sur laquelle s\u2019inscrit la cr\u00e9ation. Les principaux mat\u00e9riaux qui composeront cette pi\u00e8ce seront des objets vid\u00e9o-musiques poss\u00e9dant leurs caract\u00e9ristiques propres et pouvant se mouvoir dans l\u2019espace.<\/p>\n

L\u2019exp\u00e9rience, d\u2019une dur\u00e9e variant de 30 \u00e0 40 minutes, repose sur l\u2019utilisation de formes abstraites en constante \u00e9volution. La composition \u00e9tablit des \u00e9quivalences entre plusieurs niveaux de textures sonores et visuelles. Par exemple, des effets de moir\u00e9e accompagnent des pulsations sonores. La musique est d\u00e9pendante de la dur\u00e9e du d\u00e9placement de l\u2019objet vid\u00e9o dans l\u2019espace, sa complexit\u00e9 et son traitement. Les animations visuelles entrent ainsi en r\u00e9sonance avec les fr\u00e9quences, l\u2019amplitude et le timbre du son\u00bb. Purform<\/p>\n

BIOGRAPHIES<\/b><\/p>\n

Philippe-Aubert Gauthier<\/b> est artiste sonore, ing\u00e9nieur m\u00e9canique junior, ma\u00eetres es sciences et docteur en acoustique. Appliqu\u00e9es \u00e0 la reproduction d’environnements sonores, ses recherches portent sur la captation et la reproduction spatialis\u00e9es de champs acoustiques. Son travail de recherche est aussi la source de sa d\u00e9marche artistique en arts sonores et m\u00e9diatiques. D\u00e9marche qui allie arts, sciences, technologies et culture : une approche fond\u00e9e sur le d\u00e9tournement des dispositifs et produits de la recherche en ing\u00e9nierie et en acoustique. Et ce, en relation avec les cultures sonores et auditives.<\/p>\n

Micha\u00ebl La Chance<\/b>, Philosophe (Ph.D. Paris-VIII) et sociologue (DEA, EHSS Paris) de formation, po\u00e8te et essayiste, Micha\u00ebl La Chance est professeur titulaire d\u2019esth\u00e9tique \u00e0 l’Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Chicoutimi. Directeur du D\u00e9partement des arts et lettres \u00e0 l\u2019UQAC, chercheur CELAT, membre du comit\u00e9 de la revue Inter Art Actuel<\/i>, \u00e0 Qu\u00e9bec, il a publi\u00e9 nombre d\u2019essais\u00a0: sur le r\u00f4le des intellectuels \u00e0 l’\u00e9poque des g\u00e9ants corporatifs et du paradigme techno\u00e9conomique, Les\u00a0 penseurs de fer et les sir\u00e8nes de la cyberculture<\/i> (Trait d’union, 2001);\u00a0 sur la mondialisation de l\u2019art et le sentiment d’\u00e9chec de civilisation, La culture Atlantide<\/i> (Fides, 2003);\u00a0 sur la censure dans les arts : Frontalit\u00e9s. Censure et provocation dans la photographie contemporaine (VLB<\/i>, 2005); sur la po\u00e9sie et la peinture allemandes contemporaines devant le trauma, Paroxysmes. La parole hyperbolique<\/i> (VLB,\u00a0 2006, finaliste aux Prix litt\u00e9raires du Gouverneur G\u00e9n\u00e9ral 2006);\u00a0 sur la cyberculture et le cin\u00e9ma, Capture totale. Matrix, mythologie de la cyberculture<\/i> (Presses de l’Universit\u00e9 Laval, 2006);\u00a0 sur la r\u00e9pression dans les arts, \u0152uvres-bombes et bioterreur\u00a0: l\u2019art au temps des bombes<\/i> (\u00c9ditions Inter et Productions New Al Dante, 2007).<\/p>\n

Micha\u00ebl La Chance\u00a0 a publi\u00e9 six recueils de proses et de po\u00e9sies : Le\u00e7ons d\u2019orage<\/i> (<\/i>l’Hexagone, 1998); Carnet du Bombyx (<\/i>l’Hexagone, 2000); Foss\u00e9s d’amour et d’insomnies<\/i> (Trait d’Union, 2004)\u00a0; L\u2019Inquisitoriale. Fugue solaire dans les \u00eele et plateaux du langage<\/i> (Triptyque, 2007), Corrida pour soi seul. Exercices<\/i> (Triptyque 2008), [mytism<\/i>\u032a<\/i>]<\/i> L\u2019arch\u00e8-originaire Terre ne se meurt pas <\/i>(Triptyque 2009, finaliste prix de po\u00e9sie de l\u2019Acad\u00e9mie des lettres 2010).<\/i>Il a re\u00e7u le Prix International Saint-Denys Garneau en 2003.<\/p>\n

Purform<\/b> est un duo d’artistes constitu\u00e9 de Yan Breuleux, artiste visuel, et d’Alain Thibault, compositeur. Depuis 1998, ils r\u00e9alisent des performance audiovisuelles (A\/V) pour des dispositifs immersifs. Du simple \u00e9cran HD en passant par des formats multi-\u00e9crans utilisant de trois, quatre, cinq et huit surfaces de projection, jusqu’aux technologies du mapping vid\u00e9o architecturale, les performances A\/V du duo Purform sont caract\u00e9ris\u00e9es par la cr\u00e9ation de pi\u00e8ces abstraites \u00e0 forte stimulation sensorielle. Leurs cr\u00e9ations ont \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es en Am\u00e9rique, en Europe et en Asie dans le cadre de festivals d’art num\u00e9rique reconnus tels que Ars Electronica, ISEA, Transmediale, Nemo, Elektra et Mutek.<\/p>\n

Ensemble, ils ont obtenu une mention pour la vid\u00e9o-musique a-light au prix Ars Electronica 1998 (Linz, Autriche) dans la cat\u00e9gorie animation par ordinateur. Leur \u0153uvre pour multi-\u00e9cran FausTechnology fut cr\u00e9\u00e9e lors des \u00e9v\u00e9nements ELEKTRA 2001 \u00e0 Montr\u00e9al, en 2002 au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Montr\u00e9al, \u00e0 Nagoya (Japon), lors du Inter-Society for the Electronic Arts ISEA 2002, au festival Dissonanze \u00e0 Rome en 2003, \u00e0 Paris lors de l\u2019\u00e9v\u00e9nement Qu\u00e9bec Num\u00e9rique au th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet en 2006, puis \u00e0 la Maison des m\u00e9tallos en 2008. Black_Box, cr\u00e9\u00e9 en mai 2003 \u00e0 l\u2019Usine C \u00e0 Montr\u00e9al, oeuvre audio-vid\u00e9o quadraphonique pour multi-\u00e9crans, a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e lors des Transmediales \u00e0 Berlin, \u00e0 MixedMedia \u00e0 Milan et \u00e0 Trans-Art \u00e0 Bolzano en Italie. Leur toute nouvelle version du projet abcd_light a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e au festival Scopitone \u00e0 Nantes,\u00a0au festival Nemo \u00e0 Paris,\u00a0aux Nuits Sonores \u00e0 Lyon, au festival Elektra \u00e0 Montr\u00e9al, au festival STRP \u00e0 Eindhoven et en Cor\u00e9e du Sud lors du INDAF, Incheon International Digital Arts festival en 2010. Leur plus r\u00e9cente pi\u00e8ce White Box, a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e \u00e0 la 5e salle de la Place des arts, l’Usine C et en version 360 \u00e0 la Gait\u00e9 Lyrique \u00e0 Paris.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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